فرمت های ویدئویی خام RAW به چیزی شبیه به بحث تبدیل شده است، زیرا دوربین های بیشتری راهی برای ضبط یا خروجی جریان داده های ویدیویی خام ارائه می دهند. اما، به چند دلیل، ویدیوی خام همان مزایایی را که عکاسان عادت دارند هنگام عکاسی عکس از آن لذت ببرند، ارائه نمی دهد.
فرمت های ویدئویی خام
انواع مختلفی از Raw موجود است و تجربه استفاده از هر کدام تا حدودی متفاوت است، اما مزایای اساسی به طور کلی مشابه است. RED و ARRI از فرمتهای Raw خود استفاده میکنند که در حال حاضر فقط در دوربینهای خودشان ارائه میشوند. اما برای کارهای غیر حرفه ای، به احتمال زیاد با CinemaDNG، ProRes RAW یا BRaw مواجه خواهید شد.
Adobe’s CinemaDNG یک سیستم باز مبتنی بر فرمت عکسهای DNG آن است که به صورت بومی در فریمپیچ سیگما و برخی ضبطکنندههای خارجی ارائه میشود. Atomos به فرمت ProRes RAW اپل مجوز داده است و BlackMagic Design فرمت BRaw خود را ایجاد کرده است که هر دو به ضبط کننده های خارجی خود اجازه می دهند جریان های خروجی Raw را از انواع دوربین های محبوب رمزگذاری کنند.
بنابراین، قبل از اینکه آن را به لیست ویژگیهای ضروری دوربین بعدی خود اضافه کنید (یا لیست ویژگیهای دوربین خود را برای استدلالهای امتیازدهی وفادار به برند در نظرات)، بیایید بررسی کنیم که چرا ممکن است نخواهید در Raw شیرجه بزنید.
ما در این مقاله بر روی ProRes RAW تمرکز خواهیم کرد، زیرا پذیرش آن توسط Atomos به این معنی است که فرمت ویدیویی Raw در حال حاضر برای تعداد زیادی از مدلهای دوربین موجود است. اما بسیاری از نکات در قالب های دیگر، به میزان کم یا زیاد، قابل اجرا هستند.
1) کارهای اضافی زیادی برای انجام دادن وجود دارد
اولین باری که به یک فایل ویدئویی Raw نگاه میکنید، اولین چیزی که احتمالاً متوجه آن میشوید این است که معمولاً دوربین شما هنگام ایجاد ویدیو چقدر پردازش میکند. برای شروع، احتمالاً ویدیو نیاز به تغییر اندازه دارد: هر دو دوربین سری S پاناسونیک و a7S III سونی، تقریباً مناطق 16:9 را از تمام عرض سنسورهایشان، یعنی به ترتیب 5.9 یا 4.2K، تولید می کنند. نیکون Z6 در عوض از سنسور خود نمونه برداری می کند تا سیگنال UHD پردازش نشده را تولید کند. متأسفانه، این رد شدن پیکسل در مقایسه با فیلمهای 5.9K مشتق شده از دوربین، وضوح را کاهش میدهد و موآر را معرفی میکند. همچنین باعث ایجاد صدای پر سر و صدای بیشتری می شود، زیرا از تمام پیکسل های موجود استفاده نمی کند.
پس از کاهش تعداد، هنوز کارهای زیادی برای انجام دادن وجود دارد. اگر میخواهید نتایجی بهاندازه فیلمهای فشردهشده دوربین خود تمیز یا واضح به نظر برسند، باید یک استراتژی کاهش وضوح و نویز متناسب با خروجی دوربین خود پیدا کنید، که احتمالاً به آزمایش کافی با تنظیمات و پلاگینهای مختلف نیاز دارد. . سپس نیاز به کاهش و پوشاندن هر گونه مویری در فیلم وجود دارد: کاری که دوربین شما احتمالاً بدون اینکه متوجه شوید به خوبی انجام می دهد.
2) پشتیبانی نرم افزاری به ویژه صیقل داده نشده است
فراتر از به دست آوردن کنترل دقیق تر بر پردازش اعمال شده بر روی فیلم شما، شاید دو دلیل قوی برای تمایل به فیلمبرداری Raw این باشد که باید انعطاف پذیری بیشتری نسبت به تنظیمات تونال (قابلیت روشن کردن فیلم، تنظیم منحنی ها و بهره برداری از محدوده دینامیکی) و توانایی تنظیمات بزرگ تراز سفیدی را بدون تاثیر مخرب بر فیلم انجام دهید.
در مورد ProRes RAW، علیرغم اینکه اپل هم فرمت و هم Final Cut Pro را کنترل می کند، ابزارهای موجود برای انجام این تنظیمات همیشه صیقلی نیستند. به نظر نمیرسد که همه دوربینها اطلاعات کافی را در جریان دادههای خود ارسال کنند، به این معنی که کنترلهای تنظیم خام برای تعادل رنگ سفید و روشنایی (“ISO”) برای برخی دوربینها در دسترس نیستند.
به عنوان مثال در Final Cut Pro، این گزینهها، در صورت موجود بودن، بهجای ابزارهای کامل در تبهای ویدیو یا بازرس رنگ، بهصورت کشویی ساده در برگه «Info» هستند. و چون بعداً اضافه شدهاند، وقتی در دسترس هستند، عملکردهایشان با ابزارهای روشنایی و تعادل رنگ سفید موجود که برای استفاده در فیلمهای کدگذاری شده با گاما طراحی شدهاند همپوشانی دارند. نتیجه تکراری نسبتاً بیظرافت از گزینهها است که روشهای کار متفاوت و اثربخشی متفاوتی دارند.
3) پتانسیل کمتری برای بهبود وجود دارد.
نکته مهم دیگری که باید به آن توجه داشت این است که ویدیوی خام نسبت به فیلمهای فشردهشده با رمزگذاری گاما، آنقدر که در مقایسه فایلهای JPEG با عکسهای خام تجربه میکنید، بهبودی ایجاد نمیکند.
علاوه بر داشتن نرمافزار تنظیم قویتر برای عکاسی، تفاوت بین دو نوع فایل مورد استفاده برای عکسها بیشتر است. برای عکس ها، این گزینه معمولا بین فایل های JPEG 8 بیتی و فایل های خام 12 یا 14 بیتی است و این JPEG ها به عنوان تصاویر نهایی طراحی می شوند. به این ترتیب، آنها معمولاً منحنیهای S-شکل بسیار تهاجمی روی آنها اعمال میکنند تا نتیجه نهایی خوبی داشته باشند. با نگاهی به یک منحنی تون JPEG معمولی، متوجه شدیم که حدود 174 (از 256) مقدار داده به محدوده چهار مرحله ای متمرکز بر خاکستری میانی متعهد شده است. با توجه به اینکه فقط 32 درصد از مقادیر داده های موجود برای پنج ایستگاه دیگر سایه ها و هایلایت ها در دسترس است، جای تعجب نیست که فضای زیادی برای تنظیم هایلایت ها یا استفاده از محدوده دینامیکی اضافی از سایه ها وجود ندارد.
اما در ویدیو، بهترین چیز بعدی برای Raw یک فایل 8 بیتی نیست که اولویت آن به صدای میانی است. به احتمال زیاد این یک فایل 10 بیتی است که در آن به هر تن در فیلم اهمیت تقریباً یکسانی داده می شود، به ویژه با هدف حفظ توانایی انجام تنظیمات. اپل اطلاعات کافی در مورد فرمت ProRes RAW ارائه نمی دهد، به این معنی که نمی توانیم مطمئن باشیم که وقتی بازخوانی خطی Raw 16، 14 یا 12 بیتی از دوربین در 12 بیتی که ProRes RAW استفاده می کند، چه اتفاقی می افتد.
این عدم افشا، مقایسه دقیق را دشوار می کند، اما تفاوت، از نظر مقدار اطلاعات اصلی بین یک سیگنال 10 بیتی با رمزگذاری Log و یک ضبط 12 بیتی شبه خطی (احتمالاً) حفظ می شود. بسیار بسیار کوچکتر از تفاوت بین عکس های JPEG و عکس های خام خواهد بود. همچنین به همین دلیل است که ویدیوی خام، با یک مقدار 12 بیتی برای هر پیکسل، در مقایسه با فیلمهای کدگذاری شده با گاما (که بسته به زیر کروما باید حداکثر سه مقدار 10 بیتی در هر پیکسل را حفظ کند، غیر قابل تحمل نیست). – نمونه برداری و طرح فشرده سازی گروهی از تصاویر استفاده می شود).
تغییر “ISO”
وقتی تنظیمات ISO را تغییر میدهید، دوربینهای RED تقویتکننده داخل دوربین را تغییر نمیدهند و فقط فیلم را روشن میکنند تا با انتخاب شما برای رندر در پست مطابقت داشته باشد. به طور مشابه، برخی از دوربینهای ویدیویی حرفهای سونی، مانند FX6 و FX9، دارای حالت «Cine EI» (EI = نمایه نوردهی) هستند که دوربینها را به یکی از دو مرحله افزایش سنسورهای بهره دوگانه قفل میکند، دوباره با این انتظار که خروجی را می توان بعداً در صورت لزوم روشن کرد. در اصل این کار باید با هر فیلم ProRes RAW امکان پذیر باشد، اما نرم افزار پردازش باید بداند که قبلاً چقدر سود برای فیلم اعمال شده است.
ما گمان می کنیم که عدم ارتباط در مورد حالت ISO استفاده شده است (به ویژه در حالت ISO خودکار، که در آن تقویت درون دوربین می تواند در یک کلیپ تغییر کند) بخشی از دلیلی است که گزینه تنظیم ISO برای همه دوربین ها در دسترس نیست. . در اصل، پس از پیادهسازی، میتوان از دوربینهایی مانند Z6 II، S1H یا a7S III بهعنوان یک دوربین «EI» استفاده کرد که همیشه در یک تنظیمات ISO پایه عکسبرداری میکند تا بعداً بیشترین تنظیم ممکن را فراهم کند.
نکته مهم، این بدان معناست که ProRes RAW همچنان باید از نظر تعادل رنگ سفید انعطافپذیری زیادی به شما بدهد (تا زمانی که کانالهای رنگی نسبت به یکدیگر رندر و پخته نشده باشند)، اما در پویایی جهش نخواهید داشت. تنظیم دامنه و تونال که با پردازش عکس های خام بدست می آورید. در واقع اگر Raw از خروجی نویزتر و زیر نمونه برداری شده باشد، محدوده دینامیکی شما ممکن است کاهش یابد. سایر فرمتهای ویدیویی خام به نظر میرسند که قبل از ضبط فایل به صورت demosaic (رنگ را برای هر پیکسل تفکیک میکنند) و زیر نمونههای رنگی را پیش از ضبط فایل، که تا حدودی این انعطافپذیری تراز سفیدی را نیز کاهش میدهد.
به طور خلاصه فرمت های ویدئویی خام RAW
ویدیوی خام به وضوح متداول تر می شود. با توجه به اینکه دوربینها شروع به استفاده از عکسبرداری داخلی کردهاند، و سازندگان مزایای همکاری با شرکتهایی مانند Atomos و BlackMagic Design را برای ارائه عکسبرداری خارجی تشخیص میدهند، احتمالاً این دوربین در دسترستر خواهد بود. به نوبه خود، سودمندی ویدیوی خام احتمالاً با افزایش پذیرش افزایش مییابد و سازندگان نرمافزار در ارائه و ادغام ابزارهای مورد نیاز برای استفاده حداکثری از آن بهتر میشوند.
و کار از Raw همچنان درجاتی از کنترل اضافی را به شما می دهد:
- پردازش تصویر و کاهش نویز
- روشنایی، توزیع تونال و محدوده دینامیکی
- تنظیمات تراز سفیدی
با این حال، آنطور که در عکس ها می بینید، تفاوت چشمگیر نخواهد بود. و با توجه به اینکه در حال حاضر یک رویکرد به خوبی تثبیت شده برای ضبط فیلم های با DR بالا و منعطف وجود دارد و اکثر نرم افزارهای ویرایش از قبل ابزارهایی را برای استفاده از آن فراهم می کنند، در حال حاضر ممکن است دوربینی با ضبط 10 بیتی Log به خوبی پردازش شده پیدا کنید. روش عملی تر برای فیلم برداری درجه بندی شدنی.